如果演員在一個(gè)寬鏡頭（WS）中撿起鉛筆，企業(yè)宣傳片拍攝動(dòng)作特寫(xiě)鏡頭方法時(shí)，鉛筆的速度必須與前一個(gè)鏡頭相同，手和鉛筆也應(yīng)該與前一個(gè)鏡頭相同。在這個(gè)看似邏輯的動(dòng)作中，即使是最好的導(dǎo)演和相機(jī)操作員也可能犯連貫性錯(cuò)誤。有鑒于此，連貫助理應(yīng)該成為各種制作團(tuán)隊(duì)的重要成員。連貫助理仔細(xì)觀察每個(gè)鏡頭并做好記錄。

為了檢查連貫性，我們甚至需要在每個(gè)鏡頭的開(kāi)始和結(jié)束時(shí)拍攝一些瞬時(shí)照片。因?yàn)榇蠖鄶?shù)節(jié)目在拍攝電影時(shí)都有視頻，所以快速放置磁帶可以看到大多數(shù)連貫性問(wèn)題。如果寬鏡頭顯示演員的臉向左，右手指向畫(huà)幅的左側(cè)，那么下一個(gè)特寫(xiě)鏡頭必須顯示移動(dòng)到左側(cè)的手。如果一個(gè)鏡頭顯示演員向右移動(dòng)，那么下一個(gè)鏡頭必須顯示同一個(gè)演員向右移動(dòng)的動(dòng)作，除非相機(jī)顯示方向轉(zhuǎn)換或兩者之間的切割鏡頭。即便如此，如果觀眾記得演員在第一個(gè)鏡頭中的移動(dòng)方向，并在第二個(gè)鏡頭中發(fā)現(xiàn)它向相反的方向移動(dòng)，甚至切割鏡頭的使用也會(huì)引起觀眾的困惑。

直接從演員前面或后面切入的鏡頭也可以用來(lái)過(guò)渡。同樣的規(guī)則也適用于所有的運(yùn)動(dòng)。這些運(yùn)動(dòng)不僅可以是汽車(chē)、飛機(jī)和其他交通工具的運(yùn)動(dòng)，還可以是人們的行走、跑步或摔倒，還可以是扔出或摔倒的物體。從心理學(xué)上講，從左到右的運(yùn)動(dòng)是向前的，從右到左的運(yùn)動(dòng)是返回的。場(chǎng)所連續(xù)性場(chǎng)所的連貫性包括照明、背景和音頻。如果遠(yuǎn)景鏡頭的照明是低色調(diào)和陰影，那么所有特寫(xiě)鏡頭都必須使用相同的照明方法。如果一個(gè)鏡頭顯示大海為背景，除非相機(jī)顯示方向改變，否則所有鏡頭都應(yīng)該以大海為背景。音頻連貫性不僅是一種審美工具，也是一種連貫規(guī)則。如果一個(gè)場(chǎng)景是一個(gè)空蕩蕩的大廳，那么所有的聲音聽(tīng)起來(lái)都必須像來(lái)自同一個(gè)環(huán)境。然而，在同一個(gè)場(chǎng)景中，寬鏡頭的環(huán)境聲音與兩個(gè)人的特寫(xiě)鏡頭不同。